扬无咎（1097—1169） 字补之，自名村梅，又号逃禅老人或清夷长者。大桥街道南上人，两宋之际著名画家，尤擅画梅，开墨梅之派先河。
无咎平生耿介，不慕荣利，秦桧当权时，耻于附势，屡征不起。其文学造诣也很高，著有《逃禅祠》一卷，颇有盛名，但被其画家名气所掩盖。游骋瀚墨，堪称一绝。
无咎所画墨梅，为世所重。宋范成大在《梅谱》中书道“近世始画墨梅，江南杨补之尤有名，其徙效之者实繁。”明解缙在《跋五侍郎所藏杨补之梅》一文中有如下记述“予乡先辈杨君补之，世家清江。所居萧州有梅树大如数间屋，苍皮藓斑，繁花如簇，补之日临画之，大得其趣，间以进之徽庙，徽庙曰‘村梅’，因自署‘奉敕村梅’。更作疏踪枝冷叶，清意逼人。”
无咎画梅，以墨线圈花，以重墨点蕾，以泼墨画梢，老干一笔抹，墨间留出飞白，虚实相间，纵横如意，把苍皮斑驳的老干表现得真实而生动，画出的梅花朴素而有雅韵。其画与诗词书法相配合，画面神形兼备，情景交融，风味淡泊，荒寒清绝，故享有“冷蕊缀疏枝，元气自融结”的赞誉。南宋赵希鹄《洞天清录》谓杨无咎所画之梅“一幅价值，不下数千金。”据道光《清江县志》记载宋室南渡后，宫中以无咎的梅花图张挂壁间，常招来蜂蝶集其上，大使朝廷惊怪，求补之，而已物故，不可得矣。可见无咎的画梅造诣之深。
无咎的画，其真迹多已不复存，仅有《四梅花》和《雪梅图》传于世。收藏于故宫博物院的纸本墨笔《四梅花》图，是其六十八岁时的杰作。图分未开、欲开、盛开、将残四幅，并各赋词一首，画面生气盎然，书体遒劲秀丽。同治《临江府志》称“赏鉴家至今宝贵”。杨无咎《四梅花》图，笔法对中国绘画的发展影响深远，直接影响到元、明、清的许多画家，即使现代画家画的梅花，也常能见其笔法的痕迹。
无咎所画之梅，历代均有文人作诗咏赞。如刘洗《题杨补之梅》云“补之之梅不易作，况乃藏自澹翁阁，澹翁千载忠，补之一世雄。元气擘裂乾坤冬，开卷洒然见二公。孤山之月罗浮风，淡云万古吹不融。黑埃黯淡翠羽失，小窗滉漾重湖东。尘心萧萧淡若水，卧看青天露如洗。”又如吴澄《题逃禅翁画梅词后二首》云“小圃梅花能几时，只余豆粒缀青枝。禅翁寿得花如许，二百年来雪月姿。”“天与才情个样清，前身端是老梅精。妙词难作人间唱，梦断罗浮翠羽声。”宋徽宗评之实为后世宗师，并在御书“‘杨’字为‘扬’字”。因宋徽宗赐姓，其礼堂匾额为《杨氏宗祠》，其族谱记载礼堂楹联“翰墨提香种九重0 ，御笔赐姓甫荫百代恩光”。
无咎除墨梅外，还善水墨人物，木、石、松、竹、水仙等，都为当世一绝。《画继》、《画素》、《画史会要》等书画典籍中均有记载。
无咎乡里亲宗惧写墨梅。子杨季衡，画墨梅得家法，也能作水墨翎毛。甥汤正仲，字叔雅，喜画梅竹、松石、亦工墨梅。
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